声音编辑入门

认识 SOUND 模式和 SOUND EDIT，让出厂音色更贴合你的想法。

到这里你已经有了一段循环 —— 鼓、贝斯、旋律三层。但所有声音都是出厂预设。这一课教你怎么深入调整它们，让每个音色贴合你的想法。

§ 01 SOUND 模式：快速调整

按 SOUND 进入 SOUND 模式。选一个 Group 和一颗 Pad，屏幕会显示当前采样KNOWLEDGE采样（Sampling）录制或导入真实声音片段，作为乐器素材使用。点击查看完整解释 →的信息：名称、编号、音量、音高。

在 SOUND 模式下，两颗旋钮的功能是：

• Knob X = AMP（音量/增益）
• Knob Y = PTC（音高 / Pitch）

用 MINUS / PLUS 可以切换当前 Pad 加载的采样编号（1–999）。SHIFT + MINUS / PLUS 每次跳 10 个，方便快速浏览。

出厂采样分类

K.O. II 出厂预装超过 300 个采样，按类别排列：

设备最多支持 999 个采样槽位和 128 MB 内存。你可以通过 USB 导入自己的采样来填充空余的槽位。

音高调整：半音（Semitone）KNOWLEDGE音高与半音（Pitch & Semitone）声音的高低程度；半音是西方音乐中最小的音高间隔。点击查看完整解释 →

Knob Y 在 SOUND 模式下控制音高，单位是半音（Semitone）。向右转升高音高，向左转降低音高。调整音高可以让不同采样”对齐”到同一个调性，或者把一个底鼓调成和贝斯线根音对齐。

比如：如果你的贝斯线根音是 A（La），可以把底鼓的音高也微调到 A，两者在低频会有更好的融合感。这个技巧在 Hip-hop 制作中非常常见。

§ 02 SOUND EDIT：六个子模式深度解析

按 SHIFT + SOUND 进入 SOUND EDIT，用 MINUS / PLUS 在六个子模式之间切换。这是 K.O. II 声音塑造的核心区域。

1. Sound（播放模式与声像）

• Knob X = 播放模式（Play Mode）KNOWLEDGE播放模式（Play Mode）控制采样触发后的播放行为（单次、循环、门控等）。点击查看完整解释 →，共三种：
  • oneshot：单声道，播放完整采样，同时只响一个声音。最适合鼓类（底鼓、军鼓）—— 每次击打都是干净的一声。
  • key（复音）：允许同一个采样同时多次播放。K.O. II 支持最多 16 mono / 12 stereo 复音KNOWLEDGE复音数（Polyphony）同时能发出的最大声音数量。点击查看完整解释 →（OS 2.0+）。适合踩镲连击、和弦衬底。
  • legato（连奏）：单声道，新音符从上一个音符停下的位置继续。适合贝斯线 —— 音符之间会自然衔接，听起来像真的在”滑动”。
• Knob Y = Pan（左右声像）KNOWLEDGE声像（Pan）控制声音在左右声道之间的位置分布。点击查看完整解释 →。0 为中间，负值偏左，正值偏右。为不同声部设置不同的声像位置，可以创造宽阔的立体声空间。

为什么 Play Mode 很重要？ 踩镲用 oneshot 会导致每次新的踩镲打断上一个，16 分音符连击时听起来很奇怪。改成 key 模式，每次击打都能完整发声，踩镲的滋滋声自然叠加，立刻真实了很多。

2. Trim（裁剪）

• Knob X = 起始点（Start）：从采样的哪个位置开始播放
• Knob Y = 长度（Length）：播放多长的采样

Trim 让你”切出”采样的某一段。这非常强大 —— 一段鼓声录音里可能包含多个有用的声音，用 Trim 可以分别切出底鼓的 transient、军鼓的共鸣尾音、踩镲的开合……把同一段素材”切”出完全不同的音色。

也可以把 Melodic 采样的起始点移到中段，切出完全意想不到的音色片段 —— 这是”采样文化”的核心玩法。

3. Envelope（包络）KNOWLEDGE包络（Envelope）控制声音从触发到消失的音量变化曲线（ADSR）。点击查看完整解释 →

• Knob X = Attack（起音速度）：声音从无到有的速度
• Knob Y = Release（释放时间）：音符结束后声音消逝的速度

Envelope 是塑造声音”形状”的关键工具。 来看几个实用场景：

Attack 长的音色听起来更”柔和”、“进入感弱”；Attack 短的音色听起来更”即时”、“有冲击力”。Release 长的音色有更多余音；Release 短的音色更干、更干净。

4. Time（时间拉伸KNOWLEDGE时间拉伸（Time Stretch）在不改变音高的情况下拉伸或压缩采样的时长。点击查看完整解释 →）

• Knob X = 模式切换：BPM 或 BAR
  • BPM 模式：把采样拉伸/压缩到工程当前速度。需要先设置采样原始 BPM，K.O. II 会自动计算拉伸量。适合 loop 类素材（鼓 loop、贝斯 loop）。
  • BAR 模式：把采样拉伸到你指定的小节数。适合你知道”这段素材是 2 小节长”但不知道具体 BPM 的情况。
• Knob Y = BPM 模式下是采样原始 BPM；BAR 模式下是目标小节数

时间拉伸让你把任意速度录制的采样”对齐”到你的工程 BPM，而不改变音高。这是Loop（循环）KNOWLEDGELoop 模式让 Pattern 连续循环播放，便于反复试听和叠录。点击查看完整解释 →采样使用的核心技术。

5. MIDIKNOWLEDGEMIDI电子乐器之间传递演奏指令的通用数字协议。点击查看完整解释 →

• Knob X = MIDI 通道（1–16，或 Off）
• Knob Y = MIDI 根音（C0–G10）

每颗 Pad 可以独立设置 MIDI 输出通道和音符。这让 K.O. II 可以作为 MIDI 控制器驱动外部合成器：你按 Pad，K.O. II 发送 MIDI 信号，外部设备发声。同样，外部 MIDI 设备也可以驱动 K.O. II 发声，或者通过 MIDI Clock 同步两台设备的 BPM。

MIDIKNOWLEDGEMIDI电子乐器之间传递演奏指令的通用数字协议。点击查看完整解释 → 是电子乐器之间”共同语言”，让不同品牌的设备可以协同工作。第 8 章会专门讲 K.O. II 的 MIDI 工作流。

6. Mute Group（互斥组）KNOWLEDGEMute Group（互斥组）让指定的 Pad 互斥发声，新触发自动静音前一个。点击查看完整解释 →

• 按 Pad 把多个音色加入同一个 Mute Group（1–8）
• 组内同时只有最后一个被触发的音色在响，其他自动静音

最经典的用法：把开镲（Open Hi-hat）和关镲（Closed Hi-hat）加入同一个 Mute Group。当你打了开镲之后立刻打关镲，开镲的声音会被截断 —— 这正是真实鼓手踩踏镲的物理效果。没有 Mute Group，两个声音会同时持续，听起来不像真实的鼓组。

其他用途：多个旋律声部互斥（同时只有一个在说话），或者不同长度的贝斯音互斥以避免音符堆叠。

§ 03 实际操作：让底鼓更有力

再按 PLAY 听一下 —— 底鼓是不是更利落了？有没有更强的打击感？

§ 04 调整军鼓：加点”空气感”

军鼓往往需要一点 Release 来保留自然的共鸣。试试这样：

1. 选中军鼓 Pad，进入 SOUND EDIT → Envelope
2. Attack 保持最短（瞬间爆发）
3. Release 适当拉长（比底鼓长一些），让军鼓有自然的”嗞”尾音
4. 回到 Trim，把采样 Length 稍微缩短，去掉过于冗长的尾部噪音
5. 保存

军鼓的空气感来自中高频的噪声尾音。如果你的军鼓听起来太干，可以在 Envelope 的 Release 上多停留一会儿，慢慢找到那个”刚好”的点。

§ 05 用 Overdub 叠加修改

如果你想在已有 Pattern 基础上叠加新音符（而不是从头写），可以用 Overdub（叠录）KNOWLEDGE叠录（Overdub）在已有节奏上叠加录制新的音符，不覆盖原有内容。点击查看完整解释 →模式：在 PLAY 播放中，按住 RECORD 再按 Pad，新的音符会叠加到现有序列里，不会清除已有的内容。

如果想从某一步开始修改，用 MINUS / PLUS 走到那一步，然后按住 RECORD + Pad —— 只修改你走到的那一步。

Overdub 配合 Erase，让你可以”雕塑”一个 Pattern：先大致录入，然后反复播放，听到哪步不对就 Erase 那一步，听到哪步空了就 Overdub 加进去。这是一种非常自然的音乐创作流程。

§ 06 Sample Rate 与音质

K.O. II 的采样率（Sample Rate）KNOWLEDGE采样率（Sample Rate）每秒采集声音的次数，决定录音的频率精度。点击查看完整解释 →决定了音频的数字精度。设备原生工作在 46.875 kHz / 16-bit，略高于 CD 标准的 44.1 kHz，对于采样音乐绰绰有余。

通过 EP Sample Tool 导入的外部采样如果采样率低于 46875 Hz，K.O. II 会保留原始采样率不做转换——这意味着你可以利用低采样率制作特别长的 Lo-fi 采样（例如 11025 Hz 的单声道音频可以长达约 50 分钟）。